Draumkvedet er en hjørnestein i norsk kulturarv. Visjonsdiktet omtaler Olav Åstesons drømmer mellom julaften og trettandagen (6. januar). Det skildrer sjelens vandring i underverdenen gjennom ulike landskap: turen over broen til dødsriket/Gjallarbrui, gjennom dødsriket til paradis og gjennom skjærsilden. Der møter han Djevelen/Grutte Gråskjegg og erkeengelen Mikael/Sante Sålemikkjel. Til slutt kommer saligprisinger og velsignelser ved å ta kloke livsvalg.
Draumkvedet er aktuelt som aldri før med fornyet kunnskap om det underbevisste som kilde til ny innsikt - en funksjon som også kunsten har. Meyer/Asheims versjon vil forsøke å forsterke opplevelsen av andre virkeligheter, drømmens logikk. Tekstbolkene med ulike originalmelodier går sømløst over i klanglige uttrykk som forsterker det drømmeaktige, det mystiske i det «ukjente landet».
Meyers stemmeomfang strekker seg over 7 oktaver inkludert støybasert, strupebasert og ganebasert lyduttrykk, samt vokal flertonighet (multiphonics). Stemmens ulike klangligheter vil speile landskapene vi går igjennom i visjonsdiktet. Asheim dobler instrumentet med et “skygge-orgel” innspilt på forhånd (spilles fra lydanlegg under konserten), og danner et bakgrunnslag som skaper en følelse av luft og natur bakom den akustiske orgelklangen.
Om utøverne:
Vokalkunstner Ruth Wilhelmine Meyer og organist/komponist Nils Henrik Asheim har et utstrakt samarbeid bak seg blant annet med albumet VOX HUMANA (KKV 2018), som inneholdt utforskende musikk inspirert av ulike sakrale tradisjoner. Albumet fikk strålende kritikker.
Ruth Wilhelmine Meyer beveger seg med sine utrolige seks oktavers omfang lekent seg mellom lydverdener fra folkemusikk til klassisk via eksperimentell musikk. Oppvokst i Telemark men med verden som arbeidsfelt har hun utviklet sitt eget vokale klanglige uttrykk delvis basert på tradisjonelle vokalteknikker.
Nils Henrik Asheim, to ganger Spellemannsprisvinner og mottaker av Nordisk Råds Musikkpris, har komponistens grep på orgelet og er kjent for å få instrumentet til å klinge nytt, uventet og samtidig organisk. Han dyrker en improvisasjons-basert spillestil og utforsker like gjerne store orgler som i Stavanger konserthus, der han er organist til daglig, og mindre instrumenter, på leting etter orgelets egen stemme.